Es un filme algo misterioso, pero se resuelve con bastante sencillez. Al final una
confesión de la protagonista deja todo súper claro, igual con la narración o lo
central no es que uno vea trabajar una alta expectativa de un devenir excepcional.
El filme es el vínculo entre Lila (Najwa Nimri) y Violeta (Eva Llorach); la
primera es una cantante famosa que está amnésica y la segunda es su fan número
1 que ha venido a rescatarla. Violeta es su imitadora en un karaoke y el pedido
que le hacen es extraordinario, pero manejado con mucha diafanidad.
La relación tormentosa entre madre e hija es otra arista del
filme, con una hija, Marta (Natalia de Molina), que está fastidiada de la vida
y no encuentra mejor manera de desfogarse que hiriendo y molestando a otros, en
especial a su madre, Violeta, para que así la joven se sienta una persona
malvada o una porquería, para hacer la imagen más deprimente. Esto es
interesante y está manejado muy bien, además de que Natalia de Molina lo asume
con habilidad. Pero el filme es tan diáfano, tan pulcro, tan mínimo, que faltan
destellos, más pirotecnia, incluso más escenas -de la locura de la hija-, por ahí salía algo aún más
atractivo, porque esto está jugoso.
Por el final vemos una resolución de cierta oscuridad con un
chorro de sangre y con un juego de espejos que recuerda a Persona (1966), y
puede que Lila y Violeta se confundan entre sí, pero esto es breve, no
demasiado sugerido. No obstante el trato entre Lila y Violeta tiene sustancia,
Llorach lo hace bastante verídico; también las canciones, lo musical, está correcto. Nimri mantiene una postura de mujer sufrida, pero sin caer en lo bajo,
una mujer que intuye sufrimiento. Con ella hay misterio, de qué oculta su
crisis en la playa.
Carlos Vermut hace una película de pocos elementos, es una
película austera, narrativamente hablando, pero sin ser para nada desagradable,
tiene una estética muy decente, un quehacer profesional, serio, pero recuerda a
filmes de bajo presupuesto, en cuanto a qué moviliza en el escenario y en el
filme. Al mismo tiempo, es interesante ver como maneja el melodrama, nunca es
telenovelero, tiene una alta calidad en ello, tiene un aire elegante con poco
recurso, es un canto de admirable austeridad, aunque le falta un poco de fuegos
artificiales.
Su melodrama es bueno, más noble y excelso que muchos, sólo
que poner una sola escena fuerte huele a poco, me refiero a las paredes sucias.
La anterior, la de la amenaza, es un hincón, una contextualización que en ese
momento fastidia –ella es insoportable, hay que decirlo, mientras le aplaudimos
la actuación- y a la misma vez se denota
notable. Otro destaque es que Llorach es una maravillosa fan, y esto es
importante, es el sostén del filme.
La relación entre las mujeres –entre artistas, digámosles- también
se da magistral, en todo campo, no tiene fisuras por ninguna parte. Lo pop específicamente
no es al oído genial, pero no deja de ser válido, además de incorporar
performances, provocando identidad en la propuesta. Ahí tampoco hay ridiculez,
se la salta toda, que hasta intuyéndola lo menciona en un momento.
Vermut es un buen director de cine, lo que hace es buen cine
español, uno que no se regodea en el sexo ni en su rareza, como cierta línea ibérica.
Habría que invocar en él un poco más de espectáculo, aunque tiene estilo propio.
No veo en él nada de Almodóvar, como han mencionado otros, como si fuera un halago,
aun cuando Almodóvar no es que me sea malo, tiene harta personalidad y distinción,
y es que ambos la tienen. Sin embargo Almodóvar es más pirotécnico, más espectáculo,
pero también impone un lado algo chusco y a veces se muestra torpe. Vermut
toca a Bergman, pero lo hace con su minimalismo, sin complicarse, para bien y para
mal, lo simplifica entre comillas en su propio relato.