La palma de oro del 2018 es una película sobre la familia,
cuando una recoge a una niña de la calle y la cuidan con amor aunque sin
permiso de sus padres, se la quedan al saber que es maltratada, que yace en
abandono, aunque esto pueda ser visto como un secuestro. El filme se ve convencional
hasta el final donde surgen sorpresas y nada es lo que parece. Es una historia
criminal, pero donde el director japonés Hirokazu Koreeda les da humanidad a
quienes tienen de sórdidos. Es una película compleja difícil de digerir, que es
inclasificable en quienes se deben encargar de los hijos o cuidar de otras
personas. Es una película sensible pero dura también, como con la hermana que
hace de mujer de diversión sexual. Pero tiene un lado medio inexplicable o al
menos no de manera tradicional, cuando descubrimos quienes son toda esta
familia que acoge a una niña. Todo parece ser algo básico, gente pobre que roba
en tiendas, pero tienen un hogar amoroso, sólo que esto trasciende, con un par
de añadidos, y queda un filme glorioso, muy digno de la palma de oro. Koreeda
usa de base algo esencial, como la familia, el criar por sobre engendrar, y lo
vuelve algo más complicado, con relaciones basadas en lo criminal, pero que se
comportan delicadamente. La abuela que no quiere morir sola agradece por la
familia que juega feliz en la playa. La pareja estéril es querida contra todo pronóstico,
aun cuando uno ya se siente harto del modo de vida que han producido. Llamar papá
o mamá es algo que nace de lo improbable, de lo excepcional. También se puede
decir que no todos los criminales confesos son gente detestable en toda
magnitud, asunto que suena polémico y arduo de procesar, pero Koreeda mantiene
ese balance entre bondad y maldad que lleva uno en sí. Shoplifters se lee como
un filme sensible en un comienzo y termina dándonos un fuerte golpe que nos
confunde un poco, dicho paradójicamente de manera positiva –por lo menos como
séptimo arte que busca la originalidad, la intelectualidad y la novedad- ,
porque es un filme notable, mostrando además harta escena de sobrevivencia, en
un mundo que puede ser pobre o detestable pero también capaz de dar y recibir amor.